Erika Lust présente son entreprise comme une alternative éthique à l’industrie. Cependant, certains experts soutiennent que ses films fonctionnent toujours selon les mêmes croyances que la pornographie grand public.

Par Lucía Franco — El País, 1er janvier 2026

Avant de commencer à filmer une scène de sexe anal, l’actrice porno de 28 ans Kasumi partage son menu quotidien sur les réseaux sociaux : eau de coco et bonbons gélifiés. « Ça me donne beaucoup d’énergie et m’empêche de me sentir étourdie. De plus, ces aliments ne sont pas facilement digérés, donc ils ne posent pas de problème pendant le tournage », explique-t-elle.

Kasumi publie ce message avant de tourner un film produit par Erika Lust, l’une des grandes promotrices du soi-disant « porno féministe ».

L’actrice adulte a étudié le cinéma et le marketing, mais a découvert que le porno lui permettait de jouer et de gagner de l’argent en faisant quelque chose qu’elle dit apprécier. Pendant la pandémie, elle est devenue célèbre sur OnlyFans en partageant des vidéos qu’elle réalisait avec son partenaire. « J’ai toujours eu l’impression d’être une personne très sexuelle », explique-t-elle. Elle définit le porno féministe comme la pornographie que les femmes veulent faire. Dans ces types de productions, le consentement et la transparence prévalent toujours lors du tournage. « Nous faisons du porno pour les femmes parce que — jusqu’à présent — le porno a été défini comme étant pour les hommes », a expliqué la réalisatrice de porno féministe Paulita Pappel dans une interview accordée à El País.

Lust abonde dans ce sens, affirmant que le porno féministe est initialement apparu comme un moyen de récupérer un genre traditionnellement considéré exclusivement pour le regard masculin et d’offrir une perspective différente sur la façon dont nous représentons le sexe. « Ça ne veut pas dire que le porno féministe est soudainement du porno pour les femmes. Dans le porno féministe, les femmes, les hommes et les personnes de tous les genres ont le contrôle sur ce qu’ils font sexuellement ; ils s’approprient leur plaisir et sont traités comme des collaborateurs sexuels égaux, non comme des objets ou des machines à sexe », affirme-t-elle.

Cependant, ce type de pornographie reste une très petite partie de ce qui est produit dans l’industrie. Il suffit de taper le mot « porno » en ligne pour obtenir — en quelques secondes — plus de 7,6 milliards de résultats donnant accès à des sites avec du contenu gratuit. « Le changement dans le comportement des consommateurs est évident : aujourd’hui, les spectateurs sont plus intentionnels dans ce qu’ils regardent, comment ils y accèdent et s’ils décident de payer pour le contenu », indique la maison de production.

D’autres entreprises — telles que PinkLabel.tv, Hardwerk, Lust Cinema, Pink & White et Wild Galaxies, entre autres — se consacrent à ce type de production faite par des femmes, pour des femmes. « On estime que le contenu adulte éthique et alternatif représente environ 15 % du marché, une niche qui continue de croître à mesure que les préférences des consommateurs évoluent », indique l’équipe de Lust.

L’équipe de Lust tourne environ 30 productions par an. Le plateau est situé dans un parc industriel à la périphérie de Barcelone. Dès le début, l’équipe de production peaufine les derniers détails d’un tournage. La scène est basée sur le fantasme de l’actrice : son Romeo sort d’un gâteau… et ils ont des rapports sexuels dessus. « Nous avons demandé aux gens sur nos réseaux sociaux ce qu’ils feraient avec le gâteau. La plupart ont dit qu’ils s’assoiraient dessus, alors nous avons décidé de faire un film à ce sujet », explique l’équipe de production.

L’équipe est principalement composée de femmes et de personnes non binaires. « Ici, je me sens très à l’aise pour exprimer mes limites et mes besoins sans avoir à tout assumer seule. Dans le porno grand public, je devrais probablement gérer ces situations par moi-même. De plus, je sais que beaucoup de femmes qui débutent de zéro ne peuvent pas choisir le type de tournages auxquels elles participent », note Kasumi.

Erika Lust emploie 49 personnes : 70 % sont des femmes et la majorité viennent de l’étranger. La plateforme compte 72 000 abonnés actifs, principalement aux États-Unis, en Allemagne, en Espagne, au Royaume-Uni et en France. « Les histoires que nous racontons sont aussi diverses que la sexualité humaine elle-même, donc nous n’imposons pas d’âge moyen à nos interprètes. Nous nous assurons que les acteurs sont majeurs et remplissent les conditions légales nécessaires. Il n’y a pas de limite d’âge supérieure : la chose la plus importante est de trouver la bonne personne pour donner vie à chaque histoire. Nous ne travaillons pas avec des interprètes de moins de 21 ans. Et, quand ils sont jeunes, nous nous assurons qu’ils comprennent pleinement l’environnement dans lequel ils participent », affirme la maison de production.

Avant de filmer la scène de sexe, la réalisatrice et la coordinatrice d’intimité s’assoient avec les acteurs pour discuter de ce qu’ils veulent et ne veulent pas faire. Ils montrent également les résultats de leurs tests de dépistage des infections sexuellement transmissibles : la scène sera filmée sans préservatif, un accord conclu lors de la conversation initiale entre les acteurs et la coordinatrice d’intimité. Cette condition peut varier au cas par cas.

Anarella Martínez-Madrid, coordinatrice d’intimité, productrice de casting et responsable des ventes chez Erika Lust, explique à El País qu’elle a commencé son travail avant même que le rôle de coordinatrice d’intimité n’existe à Hollywood. « J’ai toujours travaillé avec soin et respect. Dans le porno grand public, il y a des pratiques qui vont à l’encontre des besoins fondamentaux des acteurs, comme tourner plusieurs scènes par jour sans pause, ou sans s’assurer d’une nourriture adéquate. Nous cherchons à changer cela », explique-t-elle. « Pour moi, la mise en scène doit être basée sur ce dont quelqu’un a besoin et ce qu’il veut vivre dans la scène de sexe. Il n’y a pas d’autre façon de faire un film. »

« Il ne s’agit pas d’une lutte des genres ou de femmes voulant dominer les hommes. Il s’agit de rechercher des conditions décentes pour tout le monde », précise Martínez-Madrid. En pratique, cela signifie repenser la façon dont une scène est tournée. « Dans nos tournages, nous dirigeons à peine la scène ; nous permettons à la spontanéité et au plaisir de prendre le devant de la scène. »

Pour elle, le problème n’est pas le porno, mais le manque d’éducation sexuelle. « Nous ne parlons pas de sexe ouvertement à la maison, dans les relations ou à l’école », soutient-elle, c’est pourquoi beaucoup de gens se tournent vers le porno comme unique source d’information. Dans cet esprit, ses productions essaient au moins d’avertir sur l’écart entre fiction et réalité. « Je me souviens d’un réalisateur qui voulait diffuser une publicité éducative au début d’un film expliquant, par exemple, qu’on ne peut pas avoir de sexe anal sans précautions, ou que le sexe vaginal peut altérer votre pH. Ces types de publicités aident à éduquer et à empêcher les gens d’essayer de transférer ces pratiques à la sphère personnelle sans savoir ce qu’ils font. »

Le porno féministe sous examen

Malgré les efforts pour améliorer les aspects les plus controversés de l’industrie pornographique, le concept de « porno féministe » continue de générer un débat profond. Certains soutiennent qu’il y a très peu de différence entre les scènes des films porno conventionnels et celles des productions de Lust : après tout, avec ou sans publicités éducatives, acteurs et actrices représentent pratiquement la même chose.

Alejandro Villena, directeur de Piénsatelo Psicología, un projet de santé mentale basé en Espagne, remet en question le concept même de porno féministe. « Il n’y a pas de base théorique ni de certification pour soutenir le concept de porno féministe. Ce qui est commercialisé, c’est le discours d’une industrie qui fait de l’argent sans avoir démontré que ses pratiques sont saines ou éthiques. Appeler ce porno “féministe” est un blanchiment qui, loin d’autonomiser, légitime des modèles sexistes et l’objectification des personnes », dit-il.

Villena souligne également que la consommation occasionnelle de porno n’a pas d’effets nocifs, mais qu’une utilisation excessive peut affecter la sexualité pour la vie. « Le sexe n’est pas conçu pour être commercialisé de manière compulsive. La sexualité est censée être vécue et appréciée à travers un contact physique réel, pas à travers du contenu numérique qui génère une récompense immédiate et, ultimement, une habitude. »

Le projet du sexologue a récemment publié une étude sur les effets de la pornographie sur les adolescents. La recherche conclut que la consommation fréquente de pornographie peut affecter les relations sociales, la santé mentale et les perceptions de la sexualité. Parmi les conséquences notées figurent des troubles neurocognitifs, des problèmes d’estime de soi, un plus grand isolement social et une augmentation des comportements sexuels à risque. Un peu plus de la moitié des adolescents (54,1 %) croient que la pornographie fournit des idées pour leurs propres expériences sexuelles, tandis que 54,9 % aimeraient mettre en pratique ce qu’ils ont vu. C’est ce que révèle un sondage présenté par Save the Children. Le rapport, intitulé Désinformation sexuelle : pornographie et adolescence, est basé sur un sondage auprès de 1 753 jeunes âgés de 13 à 17 ans. Il révèle que 62,5 % ont accédé à ce type de contenu à un moment de leur vie. Ce phénomène s’étend également aux jeunes adultes. Selon l’ONG Fad Juventud, une personne sur quatre âgée de 16 à 29 ans consomme fréquemment de la pornographie, avec une différence notable entre les hommes (28 %) et les femmes (18 %).

Villena souligne que la sexualité réelle implique plaisir et connexion. Et il ajoute que l’utilisation prolongée de la pornographie mène à l’opposé. « Une consommation importante de pornographie est liée à des sentiments de solitude, des problèmes de santé mentale et une difficulté croissante à réguler les émotions de manière saine, ce qui affecte l’estime de soi et encourage les comportements de gratification instantanée au détriment des relations authentiques. »

Pour Romeo, acteur porno de 32 ans, l’impact du porno est mal compris. « Le porno n’est pas le problème, mais le manque d’éducation sexuelle en est un », opine le Canadien. Romeo — qui a étudié le commerce international et le jeu d’acteur — croit que l’industrie peut être positive ou négative, selon l’environnement dans lequel on travaille. « Dans le porno conventionnel, les interprètes n’ont aucun contrôle sur les personnes avec lesquelles ils travaillent ou sur le déroulement de la scène. Ici, cependant, on nous demande avec qui nous voulons tourner et notre confort est priorisé. Dans beaucoup de productions conventionnelles, les acteurs sont traités comme des rouages d’une machine, pas comme des personnes », note-t-il.

Romeo reconnaît également que, malgré la discussion croissante sur des modèles pornographiques plus éthiques, des préjugés persistent envers ceux qui travaillent dans l’industrie. « Je ne dis pas à tout le monde ce que je fais, parce que beaucoup de gens se font une opinion sur moi sans le comprendre », ajoute-t-il.

En Espagne, où le plateau est basé, aucune formation formelle n’est requise pour être acteur ou actrice porno, mais il existe des ateliers qui enseignent les techniques d’acting, le contrôle du corps et les soins physiques. Les gains varient entre 300 et 500 euros par scène, bien que certains acteurs expérimentés gagnent jusqu’à 1 600 euros par jour.

À Barcelone — indifférents à tous ces débats — Romeo et Kasumi sont épuisés après quelques heures de tournage. Ça a été un tournage intense au cours duquel, au final, environ 40 gâteaux ont été utilisés. Il ne reste plus qu’à filmer la scène finale. Comme c’est presque toujours le cas dans ces films, le point culminant marque la conclusion de la scène. Cependant, Romeo rencontre quelques difficultés. Le notant, la coordinatrice d’intimité demande à toute l’équipe de quitter le studio pour créer une atmosphère plus intime. Avec un peu plus de calme, la scène se conclut comme prévu.

« Je n’ai jamais eu de problème à terminer devant des gens… mais avec tout mon corps couvert de gâteau, c’était difficile », admet Romeo, en se couvrant d’un peignoir. Kasumi fait une observation plus générale : « Il n’y avait pas d’endroits confortables. J’avais du mal à penser aux poses. » Les deux acteurs maintenant dans leurs loges, le personnel de production s’affaire à débarrasser le plateau des restes de gâteau.